談到版畫(huà)大家能想到哪些作品和哪些版畫(huà)藝術(shù)家？其實(shí)版畫(huà)也是繪畫(huà)種類中的一種，它以一種獨(dú)特的創(chuàng)作形式，被獨(dú)立成單獨(dú)的一種繪畫(huà)種類，今 天廣州畫(huà)室主要與大家交流的是木刻版畫(huà)。

綜合來(lái)講,"木刻版畫(huà)"，其實(shí)是指在木板上刻出畫(huà)面的反向圖像，隨后再印在紙上欣賞的一種版畫(huà)藝術(shù)形式。

版畫(huà)，也是中國(guó)美術(shù)的一個(gè)重要門(mén)類，古代版畫(huà)主要是指木刻，也有少數(shù)銅版刻和套色漏印，在木刻版畫(huà)中，獨(dú)特的刀味與木味使它在中國(guó)文化藝 術(shù)史上，具有獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值與地位。

雖然版畫(huà)在中國(guó)已有多年的歷史，但在后來(lái)的文化傳播交流和發(fā)展之中，引入到日本的版畫(huà)技藝，使日本今天在版畫(huà)藝術(shù)上的水平已經(jīng)很高，并形 成了許多具有濃重日本文化氣息的畫(huà)面形式。

今天要講的這位藝術(shù)家是一名出生于日本東京，名為Ray Morimura(雷森村)的藝術(shù)家，其創(chuàng)作的木刻版畫(huà)不僅畫(huà)面線條清晰，而且具有很強(qiáng)的現(xiàn)代蕭條感，他的作品主要以淡雅的色彩描繪形式為主，并運(yùn)用線條的重復(fù)結(jié)合,最終形成自己獨(dú)特的版畫(huà)風(fēng)格。

Ray Morimura（雷森村）喜歡繪制具有很強(qiáng)日本民族特色的田野，以及房屋建筑題材，作品當(dāng)中無(wú)論是田野還是房屋，作品主要以畫(huà)面景物不斷重 復(fù)的形式，去疊加累積畫(huà)面的內(nèi)容，最后形成場(chǎng)面宏大，畫(huà)面內(nèi)容循環(huán)往復(fù)的場(chǎng)景效果，但在畫(huà)面的另一部分。

Ray Morimura（雷森村）會(huì)留下一部分“留白”的空間，這樣的構(gòu)圖形式，最終使畫(huà)面的呈現(xiàn)也不會(huì)顯得過(guò)于擁擠，反而疏密效果很好，給觀者以 很強(qiáng)的視覺(jué)感受。

他創(chuàng)作的木刻版畫(huà)素材，大多數(shù)是來(lái)自于日本古代的建筑，以及一些突出的風(fēng)景，并抽象的表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景畫(huà)面。

不斷循環(huán)的屋頂，兩排屋頂之間又留出中間空白街道的位置，給畫(huà)面以"呼氣"的空間中，形成了黑與白，暗與亮對(duì)比的畫(huà)面效果。

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順直的直線條在建筑房屋的表現(xiàn)當(dāng)中，經(jīng)常被運(yùn)用到,它們或粗或細(xì)，這樣的線條排列形式，給整幅作品,很強(qiáng)的視覺(jué)感受。

除了繪制田野和房屋建筑類的題材作品，Ray Morimura（雷森村）對(duì)于描繪日本戶外的景色風(fēng)光也情有獨(dú)鐘，他的風(fēng)景版畫(huà)之中已然沿襲繪制房屋 建筑的風(fēng)格特點(diǎn)，無(wú)論是樹(shù)木,草叢,還是單顆的植物。

他在作品中依然會(huì)運(yùn)用不斷累積堆疊的形式，去組織畫(huà)面，使畫(huà)面在緊密之中又有稀松之感，這樣的畫(huà)面效果在表現(xiàn)上仍然很吸引人的眼球。

即使是樹(shù)木和畫(huà)面中的灰暗背景，Ray Morimura（雷森村）也喜歡運(yùn)用不同的長(zhǎng)短線條，去刻畫(huà)并裝飾其中的景物。

運(yùn)用緊湊的人物強(qiáng)調(diào)畫(huà)面中的空間以及疏密感，統(tǒng)一穿著黑衣的人物，跟畫(huà)面中亮色的房屋形成了鮮明的強(qiáng)烈對(duì)比。

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遠(yuǎn)處的天空以及田野，均需要線條的加持，畫(huà)面中的線條或淺淡或濃烈，形成了很好的整體對(duì)比效果。

冬季的日本樹(shù)林，夏季的流水橋邊，他的風(fēng)景題材很廣泛，但畫(huà)面中主要也冷淡和蕭條的氣氛為主，很少看到Ray Morimura（雷森村）的戶外風(fēng)景 作品，中會(huì)出現(xiàn)行走的人物或家養(yǎng)的動(dòng)物等。

Ray Morimura（雷森村）擅長(zhǎng)在暗色之中，尋找亮色的影子，最終形成"明亮"與“灰暗”之間的對(duì)比，緊湊與松散之間的整體效果。

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有時(shí)他的畫(huà)面又有很強(qiáng)的現(xiàn)代形式感，簡(jiǎn)單的整體圖形，疏密相間的線條，暗與亮的明顯對(duì)比。

在畫(huà)面許多的樹(shù)葉裝飾表現(xiàn)上，Ray Morimura（雷森村）熱衷于運(yùn)用相同的圖形，進(jìn)行排列組合的形式，鋪滿整顆樹(shù)的空白位置，因此，他的畫(huà)面之中，也不會(huì)過(guò)多地尋求透視的效果。

即使畫(huà)面之中有動(dòng)物的出現(xiàn)，Ray Morimura（雷森村）的畫(huà)面也喜歡表現(xiàn)，以一群形式出現(xiàn)的動(dòng)物種類，去增加畫(huà)面的節(jié)奏感和豐富性。

作品在水的裝飾表現(xiàn)上非常的精彩，用不斷重復(fù)的圖案形狀去表現(xiàn)畫(huà)面，使得畫(huà)面疏密的效果更加突出了，不同形狀和走勢(shì)的線條完全是不同的視覺(jué)感受。

Ray Morimura（雷森村）創(chuàng)作的木刻版畫(huà)，喜歡融入現(xiàn)代元素的同時(shí)，巧妙地傳承了日本浮世繪的特色。為我們很好地詮釋了當(dāng)代的“日式情調(diào)”。

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