一. 位置、朝向或方位

       在形體的形狀、大的體塊關系確認之后，加之合適的光源，就要進一步?jīng)Q定形體在空間中的確切位置。這里有一個更為復雜的情況：即畫家還要決定自己所處的或者想要處在的位置與形體之間的關系。盡管畫家現(xiàn)在是站在畫室的地板上，但如果他認為必要，他可以像從地下室往上看，或是從吊燈上往下看那樣來觀察模特。換句話說，畫家可以在任何位置畫這個形體，或是從任何能充分體現(xiàn)他的表現(xiàn)意圖的位置來畫。

       學生們必須學會選擇決定形體的確切位置與自己的關系，這與選定形體的方位，或是像畫家們常愛說的明確“朝向”是一樣的。一個形體一次只能占有一個位置，也只能指向一個方向。就像一架飛機，顯然在特定的時間內(nèi)只能占有一個特定的位置，同時，它又沖著一個特定的方向，或用畫家的話來說，它是有一個特定的朝向的。

       二. 如何確定朝向

       在畫素描的時候，決定一個物體的位置并不算太難。但對于初學者來說，要始終保持這一位置則相當困難。學生們常常容易在畫頭像時讓臉朝向一個方向，最后鼻子和嘴畫出來會朝著不同的方向。這樣下去，畫上半部軀干也會造成正面的方向與側面的方向不一致。畫手的時候，這個朝向或叫方位的問題顯得尤為重要，拿整個手腕來說，實際上加起來共有十六個各自的朝向或方位問題要解決?？上攵?，畫手有多難。

       頭部和軀干上半部都是較復雜的綜合形體，上面充滿的各種細節(jié)最使學生們感到困惑。確定這些形體的朝向是很難，但如果把這些綜合的形體作為簡略的體塊來呈現(xiàn)，就能較快地解決這個問題。頭部有眼睛、嘴、鼻子、耳朵、眉毛等等。這些可以先擱在一邊，把頭作為一個簡單方塊體來考慮，就很容易決定體塊的方位。

如果把頭部作為一個方塊體，并且在這個方塊體正面中央畫出一條線，你就已經(jīng)給予頭部一個確定了尺度的方位，再把頭部作為一個圓柱體，并且圍繞其畫出弧線，就確定了頭部的整個方位。這兩條頭部的結構線多少代畫家用起來都是很靈的。

       胳膊和腿可以作為圓柱體，弧線圍繞這些圓柱體時，它們的方位就被確立了。

      通過體塊概念和這些決定方位的方法，最困難的畫手的問題就變得簡單些了。伸直的手指可以作為長方塊體或圓柱體來考慮。如果手指是彎曲的，可以把它分成三段長方塊體或三段圓柱體，每一段都有各自不同的方位。手指的形體和朝向確定后，你就要試著用體塊概念畫出整個手掌的形體。不過在拇指球部位就不能套用這個辦法了。

       三. 確定朝向中的問題

       接下來要決定形體在空間中的位置和朝向問題，這時學生會遇到不少麻煩。如果一個形體是在運動的狀態(tài)下，你得決定你想畫的是運動中的哪一段姿態(tài)。明暗調(diào)子常常有賴于形體的方向，方向也可以為改善形體的明暗關系而加以變動。形體的方向改變時，作用于形體之上的線條也要跟著改變。因此，在用線之前，一定要確  定好形體的方向。經(jīng)常遇到的情況是，如果不改變形體的位置或方向，形體就不能反映其真實的形狀。學生們還必須決定形體上衣褶的朝向，以便使其特征真實可信。最后，學生們要決定作為整體的構圖所能接受的位置和方向，并使其與他所想要的最終效果相適應。

       我們首先來考察一下動作變化中的形體問題。照理，一個形體不能同時被畫出兩個或更多的位置。因此，學生們必須確定并果斷抓住形體動作中的一個單一的瞬間。所幸的是，大部分動作都有重復的性質(zhì)，并且從開始到結束動作都有間歇的片刻，這些間歇的片刻正好可以被畫下來，它們通常對我們最富于啟發(fā)性。伐木工人對著樹木掄起斧子一起一落的樣子就表現(xiàn)了這種動作。

       表現(xiàn)連續(xù)或不重復動作的問題，從來就沒有十分令人滿意的答案。常常是畫家捕捉到一個任意的動作瞬間，再通過結合一些像風吹的衣褶或展開的頭發(fā)這些明顯的標志畫出來。

       四. 模特總是在動的

       初學者在畫人體時總在抱怨模特任何一點明顯的變動。有時，他們忽然發(fā)覺模特在喘氣，就要求教師去制止。對于高年級的學生來說，模特動作的變化沒有太大的關系，因為他已經(jīng)確定好了形體的方位。

       但初學者不怎么會抱怨模特動作緩慢的變動，實際上這種變動卻極為有害，并且在所擺姿勢中會始終存在。常常因為疲勞，模特的肩膀會慢慢低垂下來，重心在變化，頭部、胸廓和骨盆在慢慢轉動。有經(jīng)驗的學生很快能明白，如果他想表現(xiàn)模特的身體活力和健康朝氣，他必須在一開始就捕捉到身體姿勢的朝向。如果他想表現(xiàn)身體勞累的感覺，就應當抓住他所期望姿勢的最后樣子的朝向。要是他想表達其他情緒，就必須準備創(chuàng)造一些能涵蓋這些情緒的動作朝向。

       五. 明暗調(diào)子與形體的方位

       如果光源是固定的，形體上明暗調(diào)子將隨形體方位的變化而變化。打個比方，如果一扇門是關著的，它的調(diào)子和照在墻上的調(diào)子是一樣的，如果門是開著的，門會變得比墻亮或比墻暗，這取決于光如何照過來。同樣，如果兩座摩天大樓的正面都是同樣的調(diào)子，而其中一個摩天大樓突然前傾一點，這幢前傾的摩天大樓的正面要比另一幢的正面暗一些，這是說光是從上面照過來的情況。由此說如果模特雙腿，并立站著，雙腿的正面會有相同的調(diào)子。但如果模特的腿是一前一后站著，向前的腿會比向后的要亮。

       形體的朝向是創(chuàng)造明暗調(diào)子最為決定性的因素，在頭部、軀干、胳膊和腿這些形體相互變化方向時，尤其如此。

       六. 朝向與線條

       學生們很快會發(fā)現(xiàn)在沒有確定形體的準確朝向時，他沒法用線條來塑造形體。因為朝向變化了，線條也要跟著變。線條的作用在于用它的運動變化來塑造形體的形狀，所以形體的朝向一定要確定下來，才能用線條準確地畫出來。

       一個圓柱體的朝向改變時，圍繞著它的圓弧線也隨之改變。既然我們能夠把一個伸直的手指比作圓柱體，這也就意味著手指變化朝向時，手指關節(jié)部的線條也會一同改變。在手掌心一面有兩條很重要的線橫穿過手掌：一條首線和一條心線。這兩條線在表現(xiàn)手的造型上具有特殊價值。一般這兩條細微的線條不被注意到，就不可能被畫出來，所以一定要創(chuàng)造它們。畫家在畫出這兩根線條之前必須確定出手掌的朝向。

      七. 位置與真實的形狀

      為了表現(xiàn)好一個形體的真實形狀，必定會隨時調(diào)整它的位置或方向。一個立體迎面復制下來只呈現(xiàn)出一個方形的平面，應當移動成能見到兩個面的角度。一圓柱體的縱面復制下來是一個正圓的平面。一個蛋形的縱面是一個圓球。它們都要稍微移動一下方向才好辨認。

       所以，畫家很少去畫直接指向自己的手指，他會朝這邊或那邊挪一點再畫。也避免去畫人體的全正面和全背面，好像側面總是次要的，稍微移動一下人體的中線，就容易揭示形體的真實形態(tài)。

       有時，一個形體的局部會被其他形體擋住，妨礙了其真實形態(tài)的再現(xiàn)，這時要變動一下該形體的位置。有時，僅僅為了保留耳朵上的銀飾得讓頭轉動，不如干脆省去這只耳朵更好。另外就是耳朵有時畫得看上去好像奇怪地長在頭的側面很遠的地方，一種辦法是頭轉過來一點讓耳朵多露出一些。

       八. 朝向與衣褶

      衣飾的褶皺有其鮮明的特征，并且在一定范圍內(nèi)它們可以很好地揭示人體的動作。變動肩膀、胳膊、大腿及身體其他部位的位置和方向會明顯影響到衣褶?，F(xiàn)在學生們應該做的是， 既然他已能按自己的想法改變身體形狀的位置和方向，那就一定能在體現(xiàn)衣褶的特點和節(jié)奏方面有許多好主意。