五官其中的耳朵是最容易被忽略的，它的位置比較靠后，但是有著無法替代的作用。在畫的時候到底要注意什么呢？趕緊跟著美術培訓班老師一起學習吧！
耳朵的形體不被重視，問題就會暴露出來！
①我們在畫之前一定要先了解耳朵的結構，這樣我們才能做到心里有數(shù)，不至于老師說哪個地方要重哪個地方要輕的時候搞不清楚位置。
我們一般要虛掉的位置包括：三角窩、耳舟等等，其余的點都需要注意，因為它們都屬于耳朵里比較高的位置，所以是在表現(xiàn)空間的時候需要卡的點。

②耳朵的體積感沒有鼻子和嘴巴強，黑白對比也沒有眼睛強，但結構是最復雜的，要仔細觀察結構上的穿插遮擋。耳朵的體積就體現(xiàn)在外耳輪、耳垂及耳屏本身塊面轉折上，光線的角度對黑白、空間這兩者的影響決定了黑白灰更微妙的層次變化。外耳輪和耳屏沒有連在一起，在寫生時不要簡化內容，看清耳屏、外耳輪及耳垂的相對位置，耳屏不會超過外耳輪、耳垂，三者幾乎在一條直線上。下圖中這個角度的耳朵在頭像側面，注意此角度各部位的微妙差異。

③隨著角度的變化，多注意結構上的相對位置變化，如耳屏對外耳輪的遮擋，內耳輪對外耳輪的遮擋，耳孔大小的變化，三角窩位置的變化。相對前一個角度，下圖中的角度為四分之三側面，比例上相對正側會顯得更窄瘦些，因此要了解各個角度之間的區(qū)別。由正側角度轉為四分之三角度時，縱向比例幾乎不變，橫向比例變化較大，這是由頭的角度轉變而成的。外耳輪A處相對與B處較寬，與正側角度耳朵相比耳孔C處的變化相對耳朵整體的寬度占比例上會變大，耳屏遮擋而空的范圍也會相應變大，耳垂長度不變，寬度變大。

④每個形象的五官都會有或大或小的差異，作畫觀察時，從石膏像的具體特征出發(fā)，對石膏像神韻的描繪是石膏像繪畫練習的最高要求。下圖中這個角度為正面頭像的耳朵，相對與四分之三角度而言，頭像中耳朵的形態(tài)有一明顯特征，即是因為頭的角度轉變，使得內耳輪遮擋住了外耳輪的一部分，內耳輪的弧度變緩，三角窩與外耳輪的距離A處變小，使得三角窩更接近外耳輪。

最后美術培訓班老師再給大家總結如下：
1、在畫頭像的時候，耳朵是不能被忽視的點，耳朵的體積感做好了，整個頭部的體積感就會更強。
2、如果頭發(fā)比較多遮擋住了耳朵，在畫頭發(fā)的時候，也要體現(xiàn)出下面耳朵的存在，不然頭發(fā)畫得再好也會很奇怪。
3、在畫頭像的時候，要先把耳朵畫出來，然后再畫頭發(fā)，主次關系要搞清楚。