美術(shù)生在畫室集訓(xùn)時，基本上都是在室內(nèi)作畫，但在畫色彩靜物時，因?yàn)樯熟o物容易受到光線的影響。導(dǎo)致光、色不容易控制，變化不定，當(dāng)光源不均勻時，老師都會選擇打光，在這種情況下，應(yīng)該如何應(yīng)對呢？快來跟美術(shù)培訓(xùn)畫室劉老師來學(xué)習(xí)吧。

　　一、光源對畫面的影響

　　室內(nèi)有穩(wěn)定的光源，這種穩(wěn)定只能停留在光照角度與投影的穩(wěn)定。嚴(yán)格來說(比如一組靜物畫的光照強(qiáng)度從早到晚都是不穩(wěn)定的，室內(nèi)光線大多依賴自然光。晴天和陰天不僅給明暗帶來微妙的變化，色光也有冷一點(diǎn)，暖一點(diǎn)變化之分)。

　　所以在作畫的過程中，一定要注意光照變化能引起色彩冷暖的變化?？刂七@種變化其實(shí)也比較簡單，就是大家在短時間內(nèi)把色彩大的關(guān)系布置到畫面上，如果大關(guān)系準(zhǔn)確，其實(shí)畫面關(guān)系已經(jīng)建立，接下來的準(zhǔn)備就是不斷強(qiáng)化這種關(guān)系和深入畫面。

　　二、色彩與光

　　正常情況下，室內(nèi)光線基本比較穩(wěn)定，只要大家從開始就有條理有順序地布置好大的色彩關(guān)系，而不是從早到晚在畫面大面積的地方改來改去，控制光色的變化并不難。

　　在我們開始布置畫面色彩關(guān)系時，為了塑造畫面物體的體積、空間、質(zhì)感等，著色時便有意加強(qiáng)畫面的明與暗、冷與暖、虛與實(shí)等矛盾沖突，故意使它們之間對立而排斥。然后，利用物體的明暗交界線，畫面虛實(shí)銜接處，去找解決矛盾強(qiáng)烈沖突的“媒介”。

　　在室內(nèi)自然光下的靜物色彩，基本上是呈現(xiàn)以下的物體色光變化：

　?、?高光：自然光色。

　?、?亮面：固有色+自然光色。

　?、?亮灰面：固有色。

　?、?暗面：固有色+暗+環(huán)境色+少量亮面對比色。

　　⑤ 明暗交界線：物體色彩最暗處，既含亮面色，也含暗部色。

　?、?投影：影底固有色+暗+物體色+環(huán)境色+自然光色+少量亮面對比色。

　　以上這些物體色彩變化，可在我們作畫時參考運(yùn)用。

　　三、明暗變化

　　例如：明暗沖突中，明暗分界線往往是沖突的頂點(diǎn)，也是分水嶺，逐漸變暗到暗的部分，交界線又逐漸向亮灰、亮過渡，這就便明與暗之間得到互相滲透和貫通。再比如：冷與暖之間的色彩是對立的，就像水與火互不相容一樣。要解決它們之間的色彩沖突，也是通過交界線向冷色與暖色滲透和貫通。假設(shè)一幅畫的亮面是冷色，而暗面是暖色的。交界線的色彩應(yīng)該是明暗結(jié)合的最重深色，并以交界線的綜合性深色向暗面逐漸推暖，向亮面逐漸推冷。

　　四、色彩冷暖

　　因而，交界線也是聯(lián)結(jié)冷暖矛盾對立的折中線。另外，畫面環(huán)境中色彩冷暖的沖突矛盾解決，一是靠交界線，二是靠色彩虛實(shí)的漸漸過渡和自然銜接而緩解。由此可見，作畫中只有敢于利用明暗、冷暖、虛實(shí)的互相矛盾，并從中尋找矛盾雙方轉(zhuǎn)化的同一性，才能創(chuàng)造出最美的色彩和諧，這也是作畫中解決矛盾并運(yùn)用唯物辯證法的對立統(tǒng)一規(guī)律的根本法則。

　　以上就是美術(shù)培訓(xùn)畫室劉老師分享的全部內(nèi)容，希望能對大家有所幫助。