相信很多美術(shù)生在畫素描靜物時(shí)，總是把握不好畫面的空間表現(xiàn)，從而導(dǎo)致自己的考試分?jǐn)?shù)不高，下面廣州一尚畫室小尚老師就來和大家說說素描靜物畫面空間該怎么表達(dá)。

“空間感”依照幾何透視和空氣透視的原理，描繪出物體之間的遠(yuǎn)近、層次、穿插等關(guān)系，使之在平面的繪畫上傳達(dá)出有深度的立體的空間感覺，素描靜物畫面空間的表現(xiàn)主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：物體本身的體積感（立體感）和物體與物體之間的空間感。

物體本身體積的表現(xiàn)之所以物體的體積可以進(jìn)入我們的視野是因?yàn)楣獾拇嬖冢虼宋矬w體積的表現(xiàn)一定要追尋光的原則，也就是說的三大調(diào)子五大面！物體由于受到光的照射會(huì)產(chǎn)生不同的明暗層次，這種明暗關(guān)系可歸納為五種基本調(diào)子，即亮部、中間層次、明暗交界線、反光和投影。由此可知，在對(duì)物體本身體積感的塑造中，這五種調(diào)子越明確則物體的體面轉(zhuǎn)折越清楚，從而物體本身的體積感就越強(qiáng)。

在寫生時(shí)，要確定光源的方向，分清物體大的明暗面。一般逆光的部分則是投影的位置，初學(xué)者容易將投影的位置搞錯(cuò)，甚至一幅畫面出現(xiàn)不同方向的投影，這是非常影響畫面空間的體現(xiàn)的！

反光和投影屬于暗面位置，中間層次則屬于亮部范圍，每一種基本調(diào)子中還要有黑白灰的變化。在亮部刻畫時(shí)，黑白對(duì)比清晰肯定，出現(xiàn)“實(shí)”的感覺，一般在畫面的明暗交界線考前的位置刻畫比較實(shí)些。明暗交接線以后的位置刻畫時(shí)，黑白過渡自然，要出現(xiàn)“虛”的感覺。明確的黑白調(diào)子，可以加強(qiáng)物體本身的結(jié)實(shí)感可以使物體本身的體積體現(xiàn)出來！

同時(shí)利用透視變化的規(guī)律（近大遠(yuǎn)小），即構(gòu)成物體的面都向遠(yuǎn)方消失。圓形透視變形后是橢圓形，方形透視變形后是一種向消失點(diǎn)傾斜的四邊形。其他形狀的面都可以分解或是概括成以上兩種基本形狀，準(zhǔn)確的透視關(guān)系可以加強(qiáng)物體本身的縱深感。使畫面的關(guān)系更加自然舒服！

在對(duì)物體本身體積感的塑造中，還需注意的一個(gè)問題就是要考慮到物體本身前后的空間關(guān)系。例如：罐口前面的邊緣和后面的邊緣的空間感處理，穿插體前面部分和后面部分的距離感的處理。這時(shí)要做到前實(shí)后虛，前面對(duì)比強(qiáng)后面對(duì)比弱。再具體可以參考物體與物體間距離感的表現(xiàn)方法。

一組靜物中，不同位置上的物體對(duì)光的接受多少不同，會(huì)出現(xiàn)清晰度和形狀上的不同變化，規(guī)律是近實(shí)遠(yuǎn)虛。近處的物體實(shí)，黑白對(duì)比強(qiáng)烈，體面轉(zhuǎn)折明確，形狀及輪廓具體，清晰度高。遠(yuǎn)處的物體由于接受光較少因此較虛，黑白對(duì)比弱，體面轉(zhuǎn)折相對(duì)模糊，形狀及輪廓特征不明顯，清晰度弱?？傮w來說是前面物體的立體感、質(zhì)感、量感特征明顯，后面物體的立體感、質(zhì)感、量感特征減弱。并且后面物體的顏色向背景色靠近甚至出現(xiàn)融合。

同時(shí)要注意兩個(gè)物體之間的空間對(duì)比處于前后位置的兩個(gè)物體，他們之間的距離越大，物體間的虛實(shí)對(duì)比越強(qiáng)，距離越近，物體間的虛實(shí)對(duì)比越弱。

靜物中還有另一種常見的位置關(guān)系，就是前面的物體將后面的物體擋住一部分，從距離的角度講，兩個(gè)物體之間的距離越大，它們重疊的部分的明暗對(duì)比就越強(qiáng)，區(qū)別也越清楚，反之，則相對(duì)減弱。從明暗的角度講，兩個(gè)物體相重疊的地方處于亮部則實(shí)，處于暗部則虛。

因此在素描靜物寫生中，空間感的表現(xiàn)方法概括起來主要是各種對(duì)比關(guān)系的靈活應(yīng)用，如大小的對(duì)比、明暗的對(duì)比、虛實(shí)的對(duì)比等。如果充分理解了這些對(duì)比關(guān)系的意義，在素描靜物寫生中就會(huì)很輕松地表現(xiàn)出畫面所需的空間關(guān)系，使畫面的空間感表現(xiàn)的就相當(dāng)?shù)某錾?/p>

以上就是廣州一尚畫室小尚老師分享的全部內(nèi)容，希望對(duì)大家有所幫助。