素描頭像教學(xué)一直是整個(gè)素描教學(xué)中的重要環(huán)節(jié)，它既有銜接幾何石膏、靜物素描的作用，又是半身帶手與全身人像的基礎(chǔ)。因此在美術(shù)高考階段，學(xué)好素描頭像的重要性是不言而喻的！

今天北京畫室就來為大家總結(jié)一下素描頭像學(xué)習(xí)過程中最常出現(xiàn)的極大問題，以及他們的解決方法，大家一定要認(rèn)真看哦！

問題一

型不準(zhǔn)

產(chǎn)生原因：

1、兩眼的視線不統(tǒng)一，觀察頭像不整體，其距離畫得過寬必然會(huì)拉寬臉部基本形；畫的過窄的話，臉部的基本形就會(huì)變瘦。

2、五官畫得過小，臉部就會(huì)擠成一團(tuán)，造成臉部臃腫；五官過大，臉就會(huì)相對(duì)變小，從而使得它容不下五官，因此，頭像也就變成了畸形。

3、如果眼睛移動(dòng)向右時(shí)畫左眼，移動(dòng)向左時(shí)畫右眼，畫出來的兩眼必然不會(huì)在同一視線上。

解決方法：

1、調(diào)整觀察方法，先觀后察，看形不看線。

2、看形要花時(shí)間去比較線，找出大小、長(zhǎng)短不一的正確比例關(guān)系。

3、固定焦點(diǎn)透視的變化，觀察形體時(shí)不要隨意改變自己的位置，注意形體整體關(guān)系與透視變化的相互關(guān)系。

4、在繪畫進(jìn)行的過程中一旦出現(xiàn)基本形不準(zhǔn)時(shí)，我們就應(yīng)該馬上停下來，從畫面整體性把握的角度，來認(rèn)真思考，反復(fù)分析基本形大動(dòng)態(tài)的變化，以及形體整體調(diào)子的輕重變化。

問題二

“花”與“亂”

產(chǎn)生原因：

1、過于刻畫局部而沒有顧及到其它部位的相互關(guān)聯(lián)，東一塊西一塊雜亂無章。

2、鋪調(diào)子的色度不夠均勻。

解決方法：

1、鋪暗部調(diào)子時(shí)用筆一定要均勻，不要留太多的白色空隙，在逐步加重調(diào)子的同時(shí)要注意與結(jié)構(gòu)相結(jié)合。

2、如果亮部的斑點(diǎn)過多就用橡皮把它輕輕擦掉。如果暗部過多則可以用手指輕輕的揉，以使得它的調(diào)子更趨于統(tǒng)一。

3、就是作畫時(shí)必須避免盲目用線，注意到線條一定要表現(xiàn)到形體、體現(xiàn)到結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折。

問題三

“膩”與“木”

產(chǎn)生原因：

1、膩是指臉部找不到明顯的形體轉(zhuǎn)折面，到處都磨得光光滑滑的而且還沒有色度變化。

2、木跟膩的畫面效果恰恰相反，它的毛病在于過分夸張形體的轉(zhuǎn)折面，好像是用由一塊塊被割成的木頭組成的。

解決方法：

1、人物都是有骨有肉、有方有圓的形體，因此，在作畫的過程中，應(yīng)當(dāng)該方的畫硬一點(diǎn)，該圓的畫軟一點(diǎn)，亮部轉(zhuǎn)折輕而準(zhǔn)確，用筆用線得當(dāng)。

2、作畫的過程中，如果不是為追求某種形體轉(zhuǎn)折風(fēng)格的話，還應(yīng)是提倡正確的處理畫面的“前、中、后”三度空間。

其他問題

頭部體積如何表現(xiàn)出來？

應(yīng)該注意頭部頂面、側(cè)面、底面幾個(gè)大面的交代，這幾個(gè)大面之間的轉(zhuǎn)折部分多刻畫，顯現(xiàn)出面與面的轉(zhuǎn)折。可以多練一些比較小的頭像練習(xí)，不能刻畫細(xì)節(jié)的那種，把注意力集中在頭部的整體空間上。

如何處理揉擦和排線的關(guān)系？

一般揉擦在暗面或者遠(yuǎn)處虛的地方，揉擦的效果和排線的效果放一起會(huì)產(chǎn)生一種對(duì)比效果。揉擦的地方顯得模糊，排線的地方顯得清楚。所以一般在一個(gè)色塊的邊緣排線塑造顏色形狀、色塊的里面揉擦，區(qū)分色塊與色塊的深淺。

練習(xí)素描靜物對(duì)畫素描頭像有什么幫助嗎？

靜物素描中各個(gè)靜物的質(zhì)感不同，長(zhǎng)時(shí)間的觀察刻畫可以幫助大家區(qū)分不同質(zhì)感的刻畫手法。這對(duì)頭像的幫助是很大的，細(xì)膩的皮膚，光滑的或者油油的鼻頭，干裂的嘴唇，透明的黑眼珠，等等，都需要畫靜物總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。

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