無論是靜物還是五官

在我們練習繪畫時

畫面關系是最為重要的

五官也是我們在深入肖像素描的時候

主要出彩的地方

這其中包括非常多的知識點

【眼部的結(jié)構(gòu)要點】

1. 盡管眉毛的固有色是黑的，但是它受到眉弓形體的影響，正好長在眉弓的背光和受光面上，所以在表現(xiàn)時要把這種由于形體的轉(zhuǎn)折所產(chǎn)生的深淺變化。

2. 受眉弓形體的影響，眉弓底面是一個往里轉(zhuǎn)的暗面，運用“ 重掐上、中間透氣、輕掐下 ” 的處理手法。此外，眉頭部位的眉毛是往斜上方生長的，而眉梢則是往斜下方生長的。

具體表現(xiàn)：在眉頭部位“ 挑” 出幾根重的眉毛；中間由于受光要畫得含蓄些；到了顳線的轉(zhuǎn)折處再畫出些。

【側(cè)面眼睛表現(xiàn)規(guī)律】

1.在側(cè)面表現(xiàn)眼睛時， 我們都會花較多的時間刻畫近處的眼睛， 而遠處眼睛會被弱化處理，可弱化并不代表可以馬虎。如下圖， 遠處眉毛在哪里虛、哪里實以及眼球與眼皮的穿插關系都要交代清楚。遠處眼睛上眼皮受光線的影響所形成的深淺變化非常明確，很好地加強了遠處眼睛的體積感。并且，上眼皮最靠前的部分要亮于后轉(zhuǎn)的上方和下方。

2.遠處眼睛的穿插關系不能忽視。遠處眼睛眉弓上下緣與上眼皮之間的穿插會形成一個窄小的灰面，而這個灰面在真人眼部非常模糊，很容易會被我們忽視。

3.眉毛隨著眉弓的形體轉(zhuǎn)折而呈現(xiàn)深淺變化，眉毛和眼睫毛往外翹起來的質(zhì)感要表現(xiàn)生動。

4.黑眼珠在側(cè)面的角度要稍微畫扁一些，而且并不一定會畫出高光。

【眼部塑造易出現(xiàn)的問題】

1.不能將眼皮的厚度處理成一條線，要像圖中那樣表現(xiàn)出左右的深淺變化。同時，下眼皮的頂面會形成一條很窄的受光面， 并且該受光面從前到后也會有明度上的深淺變化。

2.頂側(cè)光時，黑眼球的上方通常都會比下方略重，而且黑眼球的外圈不能用黑線勾死，注意其虛實和深淺等變化。

3.瞳孔最黑，刻畫時一定要黑下去。

4.根據(jù)光源確定眼睛高光的形狀：如果光源為管燈，那高光的形狀會是一個長條狀；如果光源為燈泡，那高光的形狀會是一個圓點；如果光源為窗外自然光，那高光就可能會是一個窗戶的形狀。另外，如果高光是一個長條狀，也不能將其畫成直的，它的形狀要隨著眼球的球體轉(zhuǎn)折而發(fā)生變化。同時，高光還存在一定的強弱變化。

【鼻部的結(jié)構(gòu)要點】

1.鼻子鼻梁的外沿要比內(nèi)沿直一些，內(nèi)沿的形體起伏變化更加明顯。

2.逐步將鼻子黑、白、灰三大色塊拉開，鼻梁側(cè)面隆起的結(jié)構(gòu)不能忽視。

3.鼻頭疊壓著左側(cè)鼻翼，因為是受光面，它們之間的過渡比較柔和，交待出完整的鼻頭外沿即可。

4.鼻頭上的調(diào)子可略微揉擦成淺灰調(diào)子，然后在上面用筆隨結(jié)構(gòu)排細線條，表現(xiàn)鼻子光滑質(zhì)感。

【鼻部的角度特征】

1.正面俯視角度鼻部表現(xiàn)規(guī)律：俯視鼻子的鼻底消失，鼻頭下降，兩側(cè)鼻翼上升。重點處理鼻頭、鼻翼上部及鼻梁的正、側(cè)面交界線，加強明暗交界線在深淺、虛實、轉(zhuǎn)折上的變化。

2.正面仰視角度鼻部表現(xiàn)規(guī)律：仰視的鼻子要注意壓縮鼻梁的高度，加大鼻底的面積，下寬上窄的梯形特征增強。鼻孔增大變圓，鼻頭、鼻翼的厚度增加。

3.半側(cè)面角度鼻部表現(xiàn)規(guī)律：整體寬度變窄，要注意鼻子左右兩部分近大遠小、近實遠虛的變化。仔細分析鼻子中線所產(chǎn)生的透視變化，以及鼻梁上明暗交界線的變化和灰面的深淺變化。另外，還要注意鼻底明暗轉(zhuǎn)折線的曲折變化以及明暗色階變化。

4.全側(cè)面角度鼻部表現(xiàn)規(guī)律：側(cè)面鼻子的正、側(cè)、底面的白、灰、黑關系十分明顯，重點刻畫鼻頭、鼻翼的厚度及轉(zhuǎn)折變化。注意鼻根、鼻梁到鼻頭、鼻底、人中的邊線的穿插、轉(zhuǎn)折和虛實處理。鼻底、鼻翼與嘴部肌肉的銜接關系較難把握，要用塊面的方法認真分析。注意在表現(xiàn)鼻子邊緣輪廓時的虛實變化，避免出現(xiàn)“ 鐵絲線” 。

【嘴部的結(jié)構(gòu)要點】

首先，由于作畫角度的不同，嘴部的透視要以人中為界，按照近大遠小的透視規(guī)律畫出嘴和上唇結(jié)節(jié)兩點( 即下圖中的人中下方的三角形豁口) 所產(chǎn)生的左右大小的比例關系，這個豁口不能畫得過寬，一定要對比著嘴唇整個的寬度比例進行表現(xiàn)( 如下邊三張照片) 。

其次，在畫嘴唇時不能盲目強調(diào)嘴唇紅潤的固有色，通常上嘴唇要略重于下嘴唇。

再有，在表現(xiàn)嘴唇邊緣時，不應將嘴唇的邊緣輪廓勾死，也就是說不能把邊緣畫得跟剪影形那樣，而是要更多的去表現(xiàn)體積。

【嘴部表現(xiàn)步驟要點分析】

1.對象上嘴唇空間感較弱，起稿時強調(diào)上唇結(jié)節(jié)。

2.上下唇的明暗交界線變化豐富，在刻畫時要注意隨著形體和光源而調(diào)整。

3.整個嘴唇中間實、強對比，兩側(cè)虛、弱對比，并且嘴角周圍的小灰面能使嘴角更柔和。

4.表現(xiàn)口裂時要重點強調(diào)上唇結(jié)節(jié)下方，下筆肯定些，并且向左右逐漸弱化。

1.正面仰視角度嘴部表現(xiàn)規(guī)律：

仰視嘴巴的外形呈向上的圓弧狀，畫時應注意兩嘴角與口裂的最高點之間的距離以及所形成的口裂弧度，透視越大，弧度越大。上下唇的亮部變窄，暗部變寬。

2.正面俯視角度嘴部表現(xiàn)規(guī)律：

俯視角度的嘴部外形呈向下的圓弧狀，口裂弧度向下。頦唇溝只能看見一些，或著看不見。重點刻畫上唇方肌與下唇的體感與空間感。

3.半側(cè)面角度嘴部表現(xiàn)規(guī)律：

半側(cè)面的嘴在繪畫時要注意橫向上的透視，近大遠小。抓住嘴部中心透視線的透視方向，確定嘴部左右兩側(cè)的大小和寬窄變化，并且還要注意中心透視線本身的起伏轉(zhuǎn)折變化。

4.全側(cè)面角度嘴部表現(xiàn)規(guī)律：

嘴唇的形在側(cè)面表現(xiàn)中需要畫得飽滿一些，這樣有助于肉感的表現(xiàn)。上唇的上翹、下唇的下垂要更加明確地表現(xiàn)。

【耳部的結(jié)構(gòu)要點】

耳朵從外輪廓形看呈半圓形，含：耳輪、耳孔等諸多結(jié)構(gòu)。

【耳朵畫法】

對于素描人物頭像來說，畫好其中的每一個器官，對形象的把握是極其重要的，而耳朵在人物頭像繪畫五官中占據(jù)著極重的分量。

在對人物頭像耳朵的表現(xiàn)時，要從以下幾個步驟逐步進行：

第一步：要找準耳朵的外部形狀：耳朵的外部形呈半圓狀態(tài)，有耳廓、耳孔等結(jié)構(gòu)，在進行繪畫表現(xiàn)時，要先用直長線條大體畫出耳朵的外輪廓，與此同時還要考慮畫面的構(gòu)圖安排。

第二步：是刻畫出耳朵的局部形狀，這個階段要用短直線條表現(xiàn)，便于把形畫的較為準確，用線時力度要輕一些，便于修改。

第三步：是畫大體的明暗，這個步驟要把耳朵的大的明暗效果較為簡練的勾畫出來，使用型號較淺的鉛筆，如HB、H等型號。畫時采用網(wǎng)格交叉線重復進行繪畫。畫的時候要注意用筆力度的輕重變化，一般情況下，每根線條入筆和收筆較輕，中間行筆較重，這樣畫出的形才更具有輕靈、通透的視覺效果。

第四步：是細致刻畫，這個環(huán)節(jié)要求畫者要對寫生對象進行深入細致的觀察和了解，充分理解耳朵的黑白灰層次變化，以及灰色調(diào)的過度。畫時按耳朵不同部位的受光所產(chǎn)生的明暗變化來確定畫的遍數(shù)，一般最重的部位要畫五到七遍才能完成，而直接受光部位要留白，充當高光（也就是對光的直接反射部位）效果。這樣反復多次，才能把耳朵的素描效果表現(xiàn)的更充分。

畫好人物、無論是

速寫還是素描，還是水彩

型是非常重要的

 畫人物頭像結(jié)構(gòu)就好像打地基一樣 

你打得堅實穩(wěn)固，房子才不會倒

頭部的結(jié)構(gòu)把握不到位

是能直接影響到你的畫面成果

結(jié)構(gòu)素描的重要性：素描結(jié)構(gòu)，決定著畫面、物體的內(nèi)部核心。對于很多人來說，畫素描結(jié)構(gòu)非常枯燥乏味。

其實結(jié)構(gòu)素描并非難畫，主要掌握透視、比例、空間關系，通過明暗，畫面的本質(zhì)結(jié)構(gòu)去掌握好素描的結(jié)構(gòu)，那么你的素描結(jié)構(gòu)就會得心應手了。

比例關系：要準確畫好人物的五官，首先確定三庭五眼的比例關系。在訓練素描結(jié)構(gòu)時，比例關系是非常重要的！

首先：我們在面部正中作一條垂直的、通過額部 －鼻尖－人中－下巴的軸線；通過眉弓作一條水平線；通過鼻翼下緣作一條平行線。

這樣，兩條平行線就將面部分成三個等分：從發(fā)際線到眉間連線；眉間到鼻翼下緣；鼻翼下緣到下巴尖，上中下恰好各占1/3，謂之“三庭”。

而“五眼”是指眼角外側(cè)到同側(cè)發(fā)際邊緣，剛好一個眼睛的長度，兩個眼睛之間呢，也是一個眼睛的長度，另一側(cè)到發(fā)際邊是一個眼睛長度。這就是“五眼”。這是最基本的標準。 

還有：在垂直軸上，一定要有“四高三低”。

“四高”：第一是，額部，第二是最高點，鼻尖。第三是，唇珠。第四是，下巴尖。

“三低”分別是兩個眼睛之間，鼻額交界處必須是凹陷的；在唇珠的上方，人中溝是凹陷的，美女的人中溝都很深，人中脊明顯；下唇的下方，有一個小小的凹陷，共三個凹陷。

畫畫不要急于求成，

只想畫調(diào)子

不注重頭像結(jié)構(gòu)，

畫出來的頭像會很別扭

【作畫步驟】

臉部結(jié)構(gòu)和明暗是相輔相成的，畫結(jié)構(gòu)的時候可以參照明暗，因為有結(jié)構(gòu)自然有凸凹，所以有明暗。同理，畫明暗也可以參照結(jié)構(gòu)。下面是作畫步驟：

①確定構(gòu)圖：將頭像的外輪廓概括成幾何形，標記在畫紙的合適位置。

②劃分比例：嚴格按“二分之一”法進行劃分。就是將構(gòu)圖的幾何形，依次按二分之一往下分，并找出接近二分之一處的結(jié)構(gòu)邊界，直到全部確定完形體比例為止。

劃分的順序是：頭頂部—底部—眼睛—鼻子—眉毛—嘴—發(fā)際—耳朵。大家可以根據(jù)不同的需要，將劃分順序作適當調(diào)整；

③草定輪廓：根據(jù)劃分的比例，用直線得出草定的形象，然后用“直線串珠法”（檢查形體的結(jié)構(gòu)點，方法是：將結(jié)構(gòu)點當作直線上的一顆“珠”，沿水平、垂直方向，尤其是傾斜方響，尋找在同一直線上的其他“珠”。如果畫面中的某些點與對象的點不符，應馬上作出調(diào)整。

④標出明暗邊界：在草定的形體上，標出頭像的所有明暗交界線和投影的位置，使整個畫面分成明、暗各兩個系統(tǒng)。

標明暗邊界時要注意兩點：第一，要注意明暗交界線與結(jié)構(gòu)的關系，仔細分析明暗交界線產(chǎn)生的原因。第二，要將獨立的暗部當作一個完整的形來處理，（比如：將眼睛周圍明暗交界線到投影邊緣形成的這一暗部，當作一個完整的圖形來處理）。

聯(lián)考素描考頭像，

如果考到戴帽子的、戴眼鏡的....

四分之三、大正臉、仰視.....

青年、老人.....咋整？

這篇文章關于聯(lián)考素描頭像所有可能~

評卷現(xiàn)場的地面上會平鋪密密麻麻的試卷，老師會在很短的時間內(nèi)，迅速決定這些試卷哪些是高分卷，哪些是低分卷。所以，想要躋身高分卷的行列，就一定要在幾百份試卷中脫穎而出。

下面就來說說，

素描頭像的幾種可能性，

得高分必須掌握的重點，

看懂了就是高分!

【正面重點】

形體比例透視

第一就是頭頸肩的關系。在能保證人物結(jié)構(gòu)正確的情況下，可以略帶一些動態(tài)，這樣可以避免人物構(gòu)圖過正，畫出來像遺像的感覺。

第二，注意頭型的長寬比例。正面容易畫的過寬或者過窄，所以先出標準的“三停五眼”，然后再根據(jù)一些人物特征稍加變化。一般成年人的中庭和下庭的會略長一點。

第三，兩眼內(nèi)眼角間距、外眼角到鬢角的間距會容易出問題。顴弓咬肌顳骨這些純側(cè)面面積不要多。

第四，顴骨和咬肌的穿插轉(zhuǎn)折點，一定不要往面部的中心擠過去，最多不超過外眼角。

【黑白灰 體積 空間】

第一，大的方面來說，要注意從鼻子到耳朵的前后空間關系，根據(jù)空間控制對比度。臉(包括顴骨咬肌至下頦的明暗交界線)適當?shù)臏p弱色素和對比度。

第二，頭，頸，衣領的空間要保證，不要亂了順序。

第三，局部要注意鼻子和下巴的對比相對強烈些，其余根據(jù)空間關系依次減弱。

第四，額頭的體積要做足，基本的五大面要表現(xiàn)出來。頭發(fā)整體顏色不要過于重，發(fā)際線不要太強烈。

第五，眼球和嘴巴的體積要在它們塑造首位，避免畫平。

第六，千萬不要描邊緣線

【四分之三頭像的重點】

四分之三角度人物頭像步驟及注意事項

首先從起形開始。定出頭頂、下巴的基本位置。這時候需要考慮一下構(gòu)圖，臉朝向的那 一面需留些空間，但不可畫偏。接下來把整個人物的外形“剪影”用復線切出來，定脖子、肩膀的位置時需慎重，線條要流暢、自然。此時外形已完成，接著由外形 找內(nèi)形。從眼睛位置開始找平行線(一般情況下眼睛位置在頭頂?shù)较掳偷亩种簧?，接下來需找出的順序分別為：眉弓、鼻底、上唇暗面、下唇暗面、下巴暗 面，這五官向下的五個暗面。隨后，該定垂直線了，從鼻子兩側(cè)開始畫，再依照鼻子的寬度，用垂直線去比較，分別定出眼睛和嘴的具體位置，往里深入五官的形。 在內(nèi)形找完后，由內(nèi)形往外形再檢查一遍，以確定好外形的準確度。用線時注意虛實的變化，由線入面。透視，在這個環(huán)節(jié)中需貫徹近大遠小的原則。

第二步，拉開大的明暗對比關系。應注意以下兩點：1、再次用復線去肯定暗面的形，把第一步驟中概括的形細化。2、用紙巾擦時先強調(diào)邊緣線的虛實變化，再以大的塊面去概括。注意卷面整潔，對比干脆。

第三步，到現(xiàn)在為止畫面中畫出了兩個面：大面積的亮面和小面積的暗面。

第四步，可先找高光點的位置，其他亮面全抹成淺灰，這樣三大色塊就已經(jīng)有了。接下來細節(jié)部分的處理可先豐富明暗交接線的虛實關系和厚度，接著在暗面與灰面之間、灰面與亮面之間去添加層次。最后我們所要的效果是畫面飽滿，線條的運用就很 重要了，需了解每一個面的空間變化，把線排在面和面的轉(zhuǎn)折點上，鋪出近實遠虛的線條。

【正側(cè)面的重點】

正測角度注意事項

從形上來說注意頭長頭寬比例關系(接近正方形)，尤其注意外側(cè)眉弓、鼻頭、嘴巴和下巴的前后關系。一般情況下耳朵在頭寬的二分之一往后一點。頸的前緣在下巴的什么位置及頸的斜度，以及頸和肩關系及肩的關系及寬度。

從型體上來說需要注意頭部塑造時的空間虛實關系(尤其體積空間相對來說比較難處 理，耳朵、顴骨面、鼻子在不同的空間平面里)這時耳朵要詳細刻畫，眼睛、鼻子、嘴巴都是看到一半，一般注意其形狀及輪廓線的穿插關系，(眼睛三角形的概 括，上眼瞼和眼球及下眼瞼的關系，鼻中隔和鼻翼的關系，上唇和下唇的關系)在注意臉和頸的前后空間關系，及頸的體積。頸和肩的關系以及衣領的虛實空間刻畫 和肩的厚度表現(xiàn)。

【性別年齡特征】

男女的區(qū)別

就顱骨而言，一般說來，男性和女性相比，前者顱骨粗大，骨面粗糙，骨質(zhì)較重，肌脊 明顯;顱腔容量較大，前額骨傾斜度較大;女性額部較直而平滑男性有更多更明顯的額竇 眉間、眉弓突出顯著;眼眶較大較深， 眶上緣較鈍較厚;鼻骨寬大，梨狀孔高;顳骨乳突顯著，后緣較長，圍徑較大;顴骨高 大，顴弓粗大;下頜骨較高、較厚、較大，下頜角小于125°;男性下頜更方而女性更尖 ;顱底大而粗糙。

老年男子要分為兩種：胖的 和 瘦的

胖老年的結(jié)構(gòu)比較難刻畫，因為皮膚脂肪包住了骨骼結(jié)構(gòu)，也就是說結(jié)構(gòu)比較難找，就 容易導致沒有立體感，胖的女青年也會有類似的感覺。那么我們可以直接概括臉上的體塊型 也就是大的黑灰亮灰面當然面與面之間不要過度太多否則也會沒體積，而且體塊顏色形狀相對清楚一點;有顏色變化體積自然也就有了。

瘦老年的特證是結(jié)構(gòu)比較突出，骨骼明顯，基本就像畫骷髏差不多。皺紋刻畫較難因為脂肪少，皺紋比較精練，畫的時候就會容易陷入僵、單薄、以及死摳的感覺。

【眼鏡、帽子、圍巾】

眼鏡

1、 透視：根據(jù)眼睛的透視來判斷眼鏡的透視，近高遠低 近大遠小，近實遠虛，上寬下窄，位置扣在上眼皮和眉工的中間。

2、 空間：眼鏡的投影應根據(jù)臉部結(jié)構(gòu)的起伏來決定投影的虛實，投影應和眼鏡離有1到2厘米的空間距離。

3 、顏色：盡可能的畫成黑框眼鏡，和臉部拉開色素區(qū)分，切記底邊框不要太重。

帽子和圍巾

1、形：帽子的外形一定要圍繞頭骨的形體來走，緊扣住頭骨，寧方誤圓。圍巾要根據(jù)脖子的圓柱體和脖子的長度來走，并且要結(jié)合速寫里衣紋的疊壓和穿插，切記大圈套小圈。

2、體塊空間：帽子要根據(jù)頭骨的形體體塊明確，空間感要強，圍巾同帽子一樣結(jié)合脖子圓柱體的環(huán)繞空間感一定要足，圍巾和脖子接觸的兩個空間面要略重一些，來襯托出脖子。

3、顏色：兩者色素都要偏重一些，考帽子和圍巾的重色素來襯托臉部的透亮，使畫面層次更豐富明確。

4、質(zhì)感：用不同的處理手法來表達出不同的質(zhì)感，體塊出來的同時應多用線去表線，更好的能和柔和的臉部區(qū)分開。

【小貼士】

1、帽子起襯托作用，對帽子的刻畫要適可而止，防止喧賓奪主，突出五官是頭像繪畫最重要的任務

2、眉毛是最后挑出來畫的毛發(fā)，不要一開始就畫上又粗又黑的眉毛，從開始起稿到最后眉毛的位置上，都是在刻畫眉弓的結(jié)構(gòu)，體積。

3、只要你能用眼睛看到的真實存在于我們空間中的物體，都是有體積的，體積感是素描的靈魂，切記畫平！

4、下巴底面是一個明確的縱深方向上的面，連接了面部和頸部，這里的空間關系如何表現(xiàn)的更好，是最能體現(xiàn)對頭像結(jié)構(gòu)，體積與空間意識理解的深刻程度的，頸部是銜接到頭骨后方的，讓頸部退到后面，去畫面部整體的感覺才會舒服！

5、衣服一般要處理的相對簡練，這樣會和頭部細致的刻畫拉開節(jié)奏，衣服和帽子的表現(xiàn)手法也應更奔放些！